Великий продавец воздуха Andrej Varchola. 80.

Сегодня художнику, скульптору, дизайнеру, режиссеру, продюсеру, писателю, коллекционеру - Энди Уорхолу - могло бы исполниться 80 лет.

«Сегодня, - усмехался он, - даже если вы - полный проходимец, с вами будут продолжать считаться. И всё это потому, что больше всего на свете людям нужны "звёзды"».

И все же, кто такой Энди Уорхол? «Одна из самых известных и противоречивых фигур второй половины ХХ столетия», - ответит практически любой, от искусствоведа до обывателя. Его работы стали олицетворением триумфа и коммерческого успеха американского поп-арта. Художник, скульптор, дизайнер, режиссер, продюсер, писатель, коллекционер, он стал воплощением ренессансной идеи homo universale в эпоху массовой культуры. Даже свою жизнь художник превратил в произведение искусства, ежеминутно создавая новые и новые мифы о «легендарном Энди Уорхоле». Он растиражировал банки с супом, Мэрилин Монро, и просто – американский доллар. «Девять долларов» - называется одна из работ Уорхола, на которой действительно изображено девять значков, обозначающих денежную валюту США. Но его «Девять долларов» - это и просто цена, точно такая же, как один доллар пятьдесят центов. Он не стал рисовать ценник, художник пошел еще дальше – изображаю саму цену.

- А почему ты стал рисовать банки с супом?, - спрашивали его.

- Потому, что я привык ими пользоваться, потому что я привык иметь один и тот же ланч каждый день на протяжении, я думаю, двадцати лет; одни и те же вещи снова и снова. Кто-то сказал, что моя жизнь всецело поглощает меня: мне нравится эта идея. Я привык хотеть жить в Уолдорфской башне, есть суп и сэндвич…

- А какова твоя цель? Ты рисуешь одинаковые картины, одинаковые оттиски в технике шелкографии.

- Одна из причин, почему я делаю сейчас шелкографии, в том, что я надеюсь, что кто-либо в будущем будет делать это для меня. Я не в состоянии делать каждый имидж четким и простым, таким же, как первоначальный. Я думаю, что будет замечательно, если больше людей будет заниматься шелкографией, чтобы никто не мог догадаться: моя картинка – это моя картинка или чья-то чужая.
Причина, по которой я рисую именно таким образом в том, что я хочу быть машиной и я чувствую, что то, что я делаю, и то, что я делаю подобно машине, есть именно то, что я хочу делать.

Механически и машинно повторяя «прозу жизни» Уорхол на своей «Фабрике» (так называлась его мастерская) в год производил более тысячи картин. Одинаковых картин. Теперь каждый может иметь дома – свою «Мэрилин Монро».

«Эффект конвейера» оказался еще и очень выгоден в коммерческом смысле. Как отмечал Уорхол, «работая с шелкографией, вы берете фотографию, увеличиваете ее, переводите в клее на шелк, и затем заливаете чернила, чтобы они пропитали шелк, но не клей. Таким образом, вы получаете один и тот же образ, каждый раз слегка отличающийся… Моими первыми экспериментами с шелкографией были головы Троя Донахью и Уоррена Битти, а когда в том же месяце умерла Мэрилин Монро, у меня появилась мысль сделать изображения ее прекрасного лица – первые портеры Мерилин». Но поскольку начальный этап процесса это фотография, - идет коррекция именно фотографии, а не человека – Уорхол не «изображал» лица, он их «создавал». В итоге «Человек» исчесзает из процесса, словно его никогда и не существовало.

Уорхол - один из немногих кинорежиссеров американского андеграунда, чье имя известно широкой публике. В его первых фильмах, таких как "Сон" (1963 год) и "Эмпайр" (1964 год), принцип повторения приобретает почти гипнотический эффект. Единственный образ -- ночной вид Эмпайр-Стейт-билдинг или спящего человека -- проецируется на экран в течение многих часов практически без изменений при полном отсутствии звука. В 1969 году Уорхол создал первый игровой фильм "Плоть", за которым последовал "Мусор" (1970 год). И в самих фильмах, и в процессе их создания присутствовал значительный элемент пародии на коммерческое кино. В период с 1966 по 1968 годы Уорхол снял несколько фильмов с участием группы Velvet Underground. Позже он придумал свое собственное телевидение, разработал проект канала Andy Warhol’s TV и стал его директором.

Использовано прижизненное интерьвью Э. Уорхола журналу ARTnews и материалы tvkultura.ru

• ‹ предыдущая
• 18 / 20
• следующая ›